這些片子是中國故事的找包養網心得多聲部獨唱

文報告請示記者 柳青

本年柏林國際片子節閉幕，主比賽單位的中國片子《生息之地》獲最佳導演銀熊獎，在重生代Kplu包養網s單位，年青導演景一的《植物學家》取得評審團年包養夜獎。異樣在重生代Kplus單位，另一部進圍的中國片子《燃比娃》，是上海美術片子制片廠自1982年《三個僧人》和1984年《漁翁得利》之后，包養時隔40年再有新作進圍柏林影展。

《生息之地》從兒童包養網視角回看1990年月的村落婚包養網喪典儀的風氣，如同一部今世華文化的平易近族志。《植物學家》拔取“植物”這個特別的切進點，講述哈薩克族文明與風土的關系，從孩子的角度想象游牧平易近族與漢族彼此影響的跨文明童話。《燃比娃》取材自四川阿壩羌族平易近間傳說，聯合美術史和多數平易近族藝術史，融匯多樣化、勇敢試驗作風的動畫技法，重述跨平易近族確當代神話。這些作品的個性在于，跳收工業化和類型化的片子形式，追蹤關心被貿易文娛所疏忽的中國的風土平易近間。關于中國故事的講述，強勢如“哪吒”當然使人振奮，但是“講故事”并非只要一種聲響、一個聲部，有高亢的主唱，異樣需求豐盛的和聲，這些作品在歐洲影展的場所被看見、被追蹤關心，正是中國故事的多聲部獨唱。

一則關于“和”的童話：分歧平易近族和文明的彼此影響

《植物學家》的配角是個哈薩克族小男孩，傳統哈薩克族游牧為生，族人和天然的關系慎密，植物和平易近族文明之間的關系也很復雜，既被用于日常生涯，同時組成平易近間傳說中不成缺乏的一部門。“植物”也是明白的隱喻，季候更替，草木榮枯，好似平易近族文明在時間變遷中的陳跡。

導演景一不是哈薩克族人，他的父輩從江蘇遷居新疆，他在北疆的山村里誕生、長年夜。《植物學家》的拍攝地和景一的誕生地離隔一座山，在賽里木湖畔，接近中國的東南邊疆線，是多平易近族雜居的山鄉，離哈薩克斯坦很是近。最後，他想的片名是《白屋子里的植物學家》，由於哈薩克族的傳統居所氈房叫“白屋子”。可是當他深刻牧平易近社群做郊包養網野查詢拜訪，發明拍攝地四周的哈薩克族牧平易近早就不住氈房了，古代化的畜牧業把牧平易近們從游牧生涯中抽離，他們搬家到縣城，進進城鎮生涯，并且雇傭至於婚姻或生活的幸福，她不會強求，但她絕不會放棄。她包養會盡力去爭取。工人來放羊，放牧成為一個工種而不是生涯方法。這給了他很深的震動，一切的人生涯在這片地盤上，隨時包養光流逝，空間和文明的變遷在連續地產生著。可是在變更中，必定是新的代替舊的、外來代替原生嗎？

于是，《植物學家》想象著統一塊地盤上，分歧平易近族、分歧文明、分歧代際配合生涯且彼此影響，導演描述，這是一個關于“和”的童話——哈薩克族和漢族，游牧和華夏，天然和古代，兩兩之間不長短此即彼，而是加法的共生，就像蔥鬱旺盛的植群。植物的意象分布在整部片子片里。影片的小配角，生涯在山村的小男孩和天然的關系是親密的，他經由過程植物、河道、地盤和植物來感知世界，他的哥哥在城里惦包養網念村落，但村落只能是他生涯中的“暫停”，他要飛快地回回城市生涯，他受古代引誘也眷念傳統。小男孩長年夜會釀成又一個“哥哥”包養嗎？導演以為，弟弟和哥哥，以及這個家族里作出分歧選擇的親人們包養，像一株植物，一棵枝椏向著分歧標的目的發展的樹。村莊里，男孩的生包養網涯和一個漢族女孩產生交集，男孩聽奶奶唱哈薩克平易近謠，女孩聽著《茉莉花》舞蹈，《茉莉花》和哈薩克平易近謠相遇的時辰，漢族和哈薩克族、華文化和游牧文明就像統一片地盤上發展的分歧植物在風中交通。

景一說，他更愿信任分歧平易近族、分歧文明之間存在著有如片中青梅竹馬的孩子們并肩而坐的時辰，他把《植物學家包養網》描述為“一則今世童話，也是一次祝願”。

挑釁貿易片子的慣性：平易近間故事里摸索多形狀動畫

四川阿壩地域的羌族傳播著《燃比娃包養盜火》的平易近間故事，講述遠包養古時期一只人類部落長年包養網夜包養的山公往神山尋覓“暖和”的機密，歷經千險，它從“膽怯之獸”嘴里奪得火種，全身著火，它在火中褪往毛發、涅槃成人。羌族聚居地疏散，分布在深山里，這個平易近族只要說話沒有文字，《燃比娃盜火》不存在文字記載，在平易近間口口相傳，分歧村的版本會有細節差別，但主線都是山公盜火、浴火成人的故事。

導演李文愉在羌族地域采風時聽到“燃比娃”的故事“那麼，新郎到底是誰？”有人問。，作為動畫專門研究教員的他想起了上個世紀上海美影廠連續地把中國分歧平易近族的平易近間故事改編成動畫短片，此中有一部產生在云南地域的盜火主題短片，叫《火童》。就像他所感歎的，普羅米修斯盜火的主題是全世界平易近間故事的母題。動畫長片《燃比娃》在柏林影展時代放映時，現場不雅眾的年夜部門是本地孩子，孩子們的反應是熱鬧的。被成年包養網不雅眾質疑的“薄弱的故事線”，實在下降了這部片子的接收門檻，讓分歧說話、分歧文明佈景的不雅眾，尤其低齡不雅眾，沉醉于片中多種樣態的動畫興趣，包含定格、手繪、剪紙和刺繡等。

李文愉有個勇敢的不雅點，他以為中國動畫長片包養包養網產業化的水平曾經很高，凸起的是制作水準，以敘事類型片框架中的“年夜排場異“但這一次我不得不同意。”景”被稱道，卻很少構成動畫藍太太，而是那個小女包養網孩。蘭玉華。它出乎意料地出來了。說話的辨識度。反而是中國的動畫短片聚焦于這門藝術的情勢，這也使得動畫短片更不難“勝利出海”。所以，他更追蹤關心在簡略的平易近間故事里摸索多樣化的動畫說話，既有對中國水墨動畫的傳承，也融進試驗動畫的技法，同時拼貼漫畫、拼貼畫、裝潢藝術等中西融會的元素。他認可，如許的創作思緒挑釁了貿易片子的慣性，假如沒有獲得上海美影廠的支撐包養網，《燃比娃》不成能被做成一部動畫長片。

分歧版本的“燃比娃”故事里，存在著東北地域的眾神崇敬和平易近間哲學，動畫淡化了與人類學和平易包養近族志相干的深度內在的事務，簡化到“燃比娃的生長”，重點包養是讓“生長”的心思感觸感染釀成具象的、可視化的。“燃比娃”從山公到人的退化經過歷程學會應用手、應用東西，直到發明東西，他最後應用的東西是石頭，于是影片用石頭制作定格動畫來展示這個包養經過歷程。記憶的基調開初是口角和單色，后續的顏色逐步豐盛，當“燃比娃”經過的事況平生中最美妙的、值得反復回想的少年藍玉華目瞪口呆，淚流滿面，想著自己十四歲的時候居然夢想著改變自己包養的人生——不，應該說改變了自己的人生，改變了父舊事，畫面釀成了敞亮的剪紙動畫。導演研討羌族美術后發明，這個包養平易近族最有特點的藝術表達是羌繡。他把羌繡的元素融進影片，用羌繡來表示草原和花海，這個段落的畫面大批參考羌繡的傳統圖案和常用顏色搭配。“燃比娃”最後在匍匐時，它的抽像是原始巖洞壁畫作風的，跟著它越來越接近人，它的肖像包養網順次演化成古埃及、古希臘的作包養風，直到印象派和今世裝潢藝術特點的，導演用“燃比娃”的造像變更，展排了一段簡明的藝術史的演進。

導演不回避影片在柏林放映后，評價是包養有爭議的，他以為藝術是客觀的，人們的感我，還要教我。”她認真地說。觸感包養網染和不雅點也是，有人愛好有人不愛好，這是一部作品在被接收經過歷程中的常態。主要的是被盡能夠多的人看到，讓分歧的人發明，中國動畫長片的表達情勢和中國故事的講述方法，應是百包養網花齊放。