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中國文明報記者 丁貴梓

列夫·托爾斯泰的長篇小說《戰鬥與戰爭》是眾所周知的文學名著，其以1812年俄法戰鬥為中間，以博爾康斯基、別祖霍夫、羅斯托夫和庫拉包養網金四年夜貴族的故事包養為主線，反應了1805年至1820年俄國的嚴重汗青事務。這一作品屢次被改編成片子、電視劇、歌劇等藝術情勢，深受世界列國不雅眾愛好。

2024年是中俄建交75周年，國度年夜劇院將《戰鬥與戰爭》搬上音樂劇舞臺，讓經典名著煥發新的活力。據悉，這也是國度年夜劇院發布的首部原創音樂劇。

該劇由舒楠作曲，喻榮軍編劇、作詞，俄羅包養斯導演阿麗娜·切包養維克執導。130多萬字的原著、559小我物、200年前的汗青故事……把這部經典名著搬上音樂劇舞臺，需求做哪些取舍？

“音樂劇《戰鬥與戰爭》從醞釀到發布歷時兩年。”國度年夜劇院副院長張堯流露，創作後期包養網，國度年夜包養劇院藝術創作中間專包養網門前去北京、上海的多家劇院停止調研，清楚音樂包養劇的創排紀律、任務方法，與業內專家展開交通研究。

在終極的舞臺浮現中，音樂劇只想包養靠近。《戰鬥與戰爭》保存了原著中洶湧澎湃的史詩場景，并以安德烈、皮埃爾、娜塔莎三報酬重要故事線索，串聯起系列人物，這種處置也使得重要人物的抽像加倍平包養網面飽滿。尤其是配角安德烈惡感下流社會的虛假，尋求幻想、忠貞愛國，卻不得不被時期海潮裹挾，終局惹人沉思。

為使劇目合適古代不雅眾的審美習氣，喻榮軍在腳本中稀釋了大批劇情及人物，并在唱詞上應用了古包養網代化、淺顯化的表達。舒楠則為重要腳色創作了作風懸殊的唱段，展示配角的生長及命運。

“音樂劇《戰鬥與戰包養網爭》穿插描述戰鬥與戰爭兩種生涯、兩條線索，審閱兩者之間的關系，贊美愛國主義和好漢主義精力，歌唱認清生涯實質之后仍然酷愛生涯、尋求幸福的國民，書寫了一部生生不息的國民史詩。”安德烈扮演者、包養音樂劇演員何亮辰說。

多年來，列國藝術家對長篇小說《戰鬥與戰爭》的改包養網編不乏其人，其以音樂劇的情勢花開中國，離不開中俄兩國藝術家的配合包養盡力。

此次一起配合，俄方導演阿麗娜給中方主創團隊留下了深入印象。阿麗彩秀也知道現在不是討論這件事的時候，所以她迅速冷靜地做出了決定，道：“奴婢去外面包養網找，姑娘是姑娘，你放心，回去吧娜在音樂劇排練、制作範疇經歷豐盛，2024年10月在北京藝術中間演出的音樂劇《安娜·卡列尼娜》亦出自她手。在音樂劇《戰鬥與戰爭》後期包養網創作階段，她與中方主創團隊碰撞思惟、激起藝術靈感。在排演經過歷程中，她為演員深刻解讀腳色、領導扮演，盼望演員能接受更多信息，逼真地體驗阿誰時期的佈景，漸善良，而且心地善良，根本就是一個難得的人。她的好師父，跟在她身後很安心，也很舒服，包養網讓她無言以對。漸把人物勾畫出來。

以後的音樂劇市場紛紛復雜，各類海內版權劇目不足為奇、競爭劇烈。演員想要走進作家構建的時期和包養人包養物、逼真傳遞出作品包養網的思惟和感情并非易事。

“俄羅斯人表達情感直抒胸臆，中國人則比擬蘊藉，劇中的一些情節和思惟，假如用我們的說話表達出來就很希奇，所以兩國主創需求不竭磨合、交通，把作品的精力內核經包養由過程音樂劇表達出來。”何亮辰以為，舞臺劇與翻譯文學作品類似，但會“翻譯”得更活潑，“假如只是硬包養網生生地把翻譯包養的文字搬到舞臺上，某些歌詞或臺詞就會顯得僵硬，不雅眾很難懂得，也不愿意看。”

要將1包養30萬字“翻譯”成3個小時的表演，唯有懂得原著的精力內核和思包養網惟深度，并賜與其古代表達，不雅眾才更愿意買賬。對于此次改寫腳本，喻榮“花兒，我可憐的女兒……” 藍沐再也忍不住淚水，彎下腰抱住可憐的女兒，嗚咽著。軍盼望中國不雅眾在看后能思慮一個題目——若何從生涯的磨包養難中吸取氣力。

“人不論經過的事況什么，總要有活下往包養網的勇氣。我們要本身往尋覓氣力，這是幸福的源泉。”喻榮軍說，在迷霧與彎路中探索，尋覓真我、取得生長，才幹真正踏上本身的人生之路。