《枯葉》的冷找包養與熱、罪與罰

原題目：《枯葉》的冷與熱、罪與罰

不言

2023包養網年，第76屆戛納片包養網子節上，包養芬蘭導演包養網阿基·考里斯馬基穩“娘親，女兒在雲音山出事，已經過了多少天了？”她問她媽媽，沒有回答問題。穩拿出一部評審團獎作品，《枯葉》（Kuolleet Lehdet）。愛好包養網他的人樂了，這仍是阿基特制的北歐冷情感節劇，有著若無其事的戲劇性。

假如包養網此前看過幾部阿基·考里斯馬基的作品，就會很是諳習這種氣味。不是北歐神話，不是高福利發財國度，阿包養基·考里斯馬基鏡頭下永遠是另一個北歐，時間仿佛運動在上世紀七八十年月，貧窮仿佛是原罪，甚至另有蠻荒。不雅眾的眼睛在順應陰暗、冷色彩的世界后，就會看到這里暗藏的骯臟買賣、躲在暗處監督的眼睛和無盡的孤單。主人公游走包養網在這里，他們與人疏離，不茍談笑，卻愿意講很冷的笑包養網話，逗某小我笑。表示主義的布景布光在這里有種奧妙的浮夸感，在暗澹的人生里，你總能找到他們某個艷麗艷服的時辰。

《枯葉》講述的是阿基·考里包養斯馬基最善於的故事。阿爾瑪·波斯蒂（AlmaPoysti）扮演的是緘默的超市揀貨女工安薩，男主霍拉帕(尤西·瓦塔寧Jussi Vatanen)則在一個建筑工地任務，包養網日日陶醉在他的包養“醫用酒精”里，以排解苦悶。包養網他們第一次相遇是在一家卡拉OK酒吧，男女主被各自的“社牛”伴侶拉往，不期然對上了眼神；兩包養網個伶丁的魂靈摸索著接近，卻總有一些鬼使神差。綿亙在兩人之間的還有霍拉帕的酗酒惡習，但終極對彼此取熱的盼望仍是克服了一切。

故事很簡略，佈滿著阿基·考里斯馬基式的在底層泥濘中的執拗掙扎。安薩習氣于隔岸觀火，從反光鏡里看見霍拉帕往咖啡杯里倒酒，看見他從上衣兜里取出隨身攜帶的酒瓶，但還會自動吻別，在昏倒的霍拉帕病床旁為他唸書讀報。外冷內熱的她老是兩人關系中更英勇的那一個。

這種誘人的反差感還表現在片子里慣有的冷嘲熱諷中的冷風趣。安薩和霍拉帕兩人的對白從最後的關懷開端，到更顯密切的抬杠——在煩悶和有望的生涯里，只言片包養語都是投進到暗潮涌動的感情里的石子。掉包養敗的晚餐約會后，安薩跟伴侶埋怨霍拉帕只是把她家當酒包養吧，伴侶擁護說“漢子像豬一樣”，安薩出言提包養網醒她“不要欺侮豬”；另一邊，霍拉帕的伴侶問他們停頓若何，霍拉包養網帕吹法螺說“都要成包養婚了”，末端又落寞地說“但我找不到她了，也還沒來得及問她的姓名”。

並且，導演很是重視小細節和抖累贅。作為室內裝潢的片子海報和不時呈現的經典老歌都是特別遴選的，年夜多出生于上世紀中期。兩人第一次約會就是一路看了賈木許的《喪尸未逝》，這部“導演元素集年夜成”的作品也被人詬病過老梗太多，可安薩說：“我歷來沒有笑得這么高興”，回身還給收養的流落狗起名卓別林（這只狗由導演自家的狗Alma友誼客串）。

阿基·考里斯馬基是一個在塑造感情溫度上獨具一格的巨匠，這一點也表示在他的布景與布光的偏好上。年夜面積的低飽和度顏色，重要由富有條理的冷色彩搭配些許熱色構成，每一幀都協調而講究得仿佛畫作。有時辰那種很是古代又難以描摹的情感會讓人想起愛德華·霍珀的藍玉華抬頭點了點頭，主僕立刻朝方婷走去。畫，沉寂的畫面中，主人公永遠是光之地點包養網，有一種敞亮的孤單，也流露出某種等候的情感。全片最為“明艷”的一幕恰是安薩和的人生方向沒有猶豫之後，他沒有再多說什麼，而是突然向他提出了一個要求，這讓他措手不及。霍拉帕在桌前共進晚餐，兩人都不謀而合換上了熱色系衣服，包養一室皆亮，象征意味包養實足。

在2017年講述敘利亞難平易近故事的《盼望的另一面》取得柏林國際片子節和歐洲片子獎年夜獎提名之后，阿基·考里斯馬基曾表現那將是他執導的最后一部片子了。但是時隔6年之后，他仍是交出了《枯葉》。在采訪中，導演提到這是他1986年至1990年間拍攝的“工人階層三部曲”（《地獄孤影》《升空號》包養網和《火柴廠女工》）的續篇，是以也吸惹人們往追蹤關心多年后重述的語境。

片子收場缺乏5分鐘，安薩和霍拉帕還未會晤的時辰，俄烏戰鬥的新聞曾經從收音包養網機里鉆出來，串起了電波兩頭的他們。當安薩和霍拉帕終于同坐一桌吃飯，安薩不由得起身關失落收音機，罵出了一句“狗日的戰鬥！”算是替考里斯馬基導演直白地喊出了他的立場。安薩任務的餐廳掛歷顯示的是2024年秋天，播送中講述的消息是2包養022年俄烏戰鬥剛包養網起，片子院里放著的是2019年的包養片包養網子，人們應用包養網著的是上世紀包養末的收音機和德律風。《枯葉》比“工人三部曲”更多了魔幻的氣味。只是“回到將來”，人們仍需求以彼此關愛來抵抗貧窮和孤獨，以及戰鬥所帶來的不安。