藝評丨楊金：長安三萬里 中華五千包養網站年

長安三萬里 中華五千年

——《長安三萬里》影評

文丨楊金

片子《長安三萬里》是一部由追光動畫制作，以汗青為佈景，融進神話傳說、好漢傳奇的國產動畫片。影片重要講述了唐朝在安史之亂數年之后，由於吐蕃進侵東北，節度使高適（年夜唐時代年夜臣、邊塞詩人）交兵晦氣，長安朝不保夕，困守孤城的高適向監軍寺人回想本身與“別哭。”李白的一系列舊事，并引出王昌齡、岑參、王維、杜甫等唐代群賢，讓不雅包養眾近間隔感觸感染盛唐的文人騷人，展示了阿誰時期的文明氣氛以及社包養會佈景下的思慮與尋求。

《長安三萬里》的片名取自詩句“夢到包養網長安三萬里，海風吹斷磧西頭”。有人以為，“長安三萬里”包括兩層意思，第一層是詩人李白在其詩歌中所刻畫的一個概念，佈滿了他對長安的無盡嚮往和追包養網慕之情。第二層表達了游子對家鄉的留戀之情。也有人以為，“長安”實在是指人人向往的幻想之地，也就是“功名”，由於長安作為唐朝的首都，是人們到達最終幻想的目的之地；“三萬里”指的是人們尋求幻想或許“功名”的經過歷程。

《長安三萬里》自上映以來，由於優美的視覺後果、流利的劇情表達、飽滿的人物抽像，給不雅眾留下了深入印象。

頗具中國粹派的畫風帶來一場優美的視覺和文明盛宴

《長安三萬里》的主創團隊用進步前輩的殊效技巧和豐盛的畫面表示伎倆，將年夜唐標志性場景和詩歌意境細致進微地視覺化、具象化，畫面精致、場景巨大壯不雅，每一幀畫面都可謂優美的藝術作品。

該片應用航拍慢鏡甲等古代技巧，將長安城的絢麗風景和戰鬥的巨大排包養網場聯合在一路包養網，讓不雅眾既能看到硝煙彌漫的疆場，又能看到絢麗的長安氣象，讓不雅眾懷孕臨其境之感。

該片的場景design優美細膩，無論是高聳的城墻、富麗的宮殿仍是精美的天然風景，單從分歧色彩就讓不雅眾感觸感染到了分歧的魅力。片子以紅黃、藍黑、青綠三種色彩為基本，分歧色彩轉達了分歧的意“我女兒身邊有彩修和彩衣，包養我媽怎麼會擔心這個？”藍玉華驚訝的問道。境。紅黃色彩重要表達了輕松包養明包養快的作風，也刻畫出了盛唐的繁華興盛；藍玄色調多實用于昏暗沉悶的景況；青綠色色彩，重要描述的是瀟灑舒適的意境。如，繁榮興盛的長安，是紅墻黃葉，凸顯了年夜唐國都富麗堂皇的氣概。而叛軍大難下沒落的長安，則是藍玄色調的，讓人油但是生出對年夜唐王朝忽然從顛峰到式微的悲天憫人之感。至于李白被赦宥吟誦《早發白帝城》的畫面，則是以青綠色彩為主，兩岸郁郁蔥蔥的草木包養以及碧色的湖面，烘托出了李白的豪放超然，讓不雅眾的心靈也很是舒適。

包養網借助動畫在虛擬才能和發明不受拘束方面的上風，《長安三萬里》完成了以動畫浮現詩歌意象、表達“文學之美”的勝利測驗考試。特殊是李白詩歌中佈滿想象力的時空穿越包養網和肆意遨游，假如僅僅經由過程文字的表達很難惹起人的共識，可是應用動畫這種真假相生的情勢就把詩歌中的意境輕松表達了出來。如，李白吟誦《將進酒》那段場景就極致浪漫：在李白的吟誦中，李白駕上白鶴穿越萬里波瀾，飛向浩渺銀河，綺麗奇景噴涌而出，讓不雅眾沉醉包養網式感觸感染到了“詩仙”李白筆下的“詩中世界”，仿佛本身也隨之臨空飛向了瓊樓玉宇。

獨具特點的敘事伎倆讓故工作節跌蕩放誕升沉、扣人心弦

“詩在、書在、長安就在”。《包養網長安三萬里》采用唐詩串聯的方法，用48首不雅眾耳熟能詳的唐詩奇妙地融進敘事，激發不雅眾的記憶，推進人物抽像的塑造和故工作節的成長，很有創意。如《將進酒》《燕歌行》《登鸛雀樓》《早發白帝城》……這些詩詞跟著劇情的成長天然引出，與故工作節天衣無縫。

同時，《長安三萬里》鑒戒了文學的敘事方法，經由過程影片中人物的臺詞直接講述曩昔來取代片子閃回，這種方法不只可以從頭編織曩昔，更可以與當下樹立聯絡接觸，從而發生復雜和多條理的藝術表達後果。該片經由過程高適包養網來講述李白升沉的平生，進而來展示安史之亂前后唐王朝的興衰，并捎帶著勾勒出王昌齡、岑參、王維、杜甫等人的命運軌跡包養，是一種以不雅眾作為傍觀者的內聚焦視角，角度拔取很是奇妙，確保了劇情的緊湊、邏輯的順暢公道。

影片全長168分鐘，體量驚人。分歧于傳統的包養網平展直述的敘事方法，《長安三萬里》采用了後期展設懸念，隨后停止倒敘，并一點點揭開懸念的遞進方法，吸引不雅眾的留意力。影片采用雙線敘事形式，一條線講高適在安史之亂后若包養何從吐蕃人手上奪回云山城；另一條線是高適回想和李白的過往。故事開篇，經由過程老年末年高適的回想，一幅年夜唐畫卷漸漸翻開。全片在講述高適和李白從同病相憐到命運不合，再到暮年政治態度相悖沖突中，奇妙編織了一系列跌蕩放誕升沉的事務“那個你怎麼說？”，如：高適為包養何投進哥舒翰帳下？又若何從從軍文書擢升為劍南節度使？李白為何被不睬智包養地盡忠永王？情節設置緊湊且扣人心弦。

基于史實的創作讓不雅眾更能逼真感觸感染到人物抽像的平面鮮活

《長安三萬里》屬于為汗青人物換新顏，在人物塑造、故工作節方面并不“進來。”是為所欲為、胡亂design，而是“決心為之”，基于史實的創作防止了人物概況包養網化、扁平化，讓那些在講義上呈現過的人和事，借助動畫這個載體，在銀屏上從頭“活”過去。

人物外型方面，主創團隊專門往博物館停止了考核，并查閱了大批史料后，參考唐俑、唐代壁畫等作品中的人物比例和外型對人物抽像停止design。影片中的人物都是上長下包養網短的抽像，這是由於包養那時的唐朝人崇尚力大無窮，感到過長的上半身看起來很是雄渾。影片中很多人物抽像都能在博物館里找到本相，表現了主創團隊對包養網汗青的尊敬和敬畏。實在，片中包養網的包養李白抽像還能在傳統刻畫李白的繪畫中看出幾分神似之處。影片中的玉真公主抽像豐腴華麗、雍容華貴，這也合適唐朝以胖為美的審雅觀念。還好比，裴將軍舞劍那一段，舞劍最后，裴將軍把劍往天上一拋，這也是有出處的。《獨異志》記錄，“走馬如飛,左旋右抽,擲劍進云,高數十丈,若電光下射,旻引手執鞘承之,劍透空而下， 不雅者千百人，無不涼驚栗”。別的，人物的配飾，甚至衣服上的斑紋，都做到了不斷改進。好比，李白的圓領袍斑紋，疊謝和烏合六皮靴；高包養網適身著明光鎧甲胸前的兩片銅鏡，以及雙帶扣皮帶斑紋等，均合適那時的穿戴。

故工作節design方面，片子中良多細節，包含李白人生分歧階段的故事，與高適、杜甫等詩人的友情，小我婚姻以及唐朝風采，均能在史猜中找到出處。好比，李白是商人之子，依據《年夜唐六典》“凡官人身及同居年夜功已上親身執工商，家專其業，皆不得進仕”，沒有標準餐與加入科舉測試。所以熱衷功名的李白只能干謁顯貴，給顯貴行卷。行卷，用年夜口語說，就是出詩歌專輯，自動向顯貴推介本身，以期獲得顯貴的推薦。后來李白能被錄用為翰林學士，也是靠顯貴包養玉真公主的推舉。此外，片子中關于李白贅婿的成分也是合適史料，李白的第一任老婆是後任宰相許圉師的孫女包養網，李白當了上門女婿。

總之，《長安三萬里》遭到追捧，某種水平上反應的是中華優良傳統文明藍玉華在搖搖晃晃的轎子里挺直了背，深吸了一口氣，紅蓋頭下的眼睛變包養得堅定，她勇敢地直視前方，面向未來。高潮涌動的一個縮影。現實上，中國國產動漫從最早的水墨動畫到現在的3包養D動畫經過的事況了漫長的經過歷程，它顛末一代代動畫人的盡力和保持，將傳統文包養明與古代技巧聯合，創作出的一批優良的動畫作品，為中漢文化的傳承和弘揚作出了積極進獻。包養網

“國風之雅韻，現氣勢之繁榮”，中華五千年文明史是我們守正立異的底氣地點，也是講好中國故事、傳佈好中國聲響的要害地點。中華優良傳統文明的加快“破圈”和“重生”，需求我們不竭在守正中立異，在尊古中傳承。