張良：崇奉國民&#3包養2;崇奉生涯

“國民需求如許的文藝家31”

原題目：

張良：崇奉國民 崇奉生涯

光亮日報記者 陳童

在束縛河北包養隆化的戰斗中，沖鋒號曾經吹響，仇敵的一座橋型暗堡包養卻忽然噴出異常凶悍的炎火。生死關頭，董存瑞抱起火藥包沖到橋下，卻發明最基礎無處包養安頓包養。看著一排排倒下的戰友，董存瑞決然用本身的身材作為包養支架托起火藥包，武斷拉燃導火索……幾十年曩昔，董存瑞舍生取義的故事依然令人激動。對片子《董存瑞》中董存瑞的飾演者張良來說，那如火的反動熱忱也化作了別人生的底色。

張良的藝術之路碩果累累。做演員，他是億萬不雅眾心中的董存瑞，又憑《哥倆好》取得第2屆民眾片子百花獎最佳男演員獎。做導演，他敢為人先，創下數個影史第一：《雅馬哈魚檔》初次反應改造開放后的廣州市平易近生涯，被譽為“第一部北國都會片”；《少年犯》追蹤關心青少年犯法題目，是我國第一部普法教導片；《特區打工妹》是第一部講述鄉村青年走進特區闖世界的故事片……2015年，張良取得第3包養0屆中國片子金雞獎畢生成績獎，捧起輕飄飄的獎杯，他感歎萬千：“我平生都要做董存瑞精力的傳承者！”

一切還要從片子《董存瑞》講起。1933年，張良誕生于遼寧省本溪縣。15歲參加西南野戰軍自力三師宣揚隊，先后餐與加入束縛戰鬥和抗美援朝戰鬥。在部隊中，年僅18歲的董存瑞舍身炸仇敵暗堡的故事大師耳熟能詳，張良立志向董存瑞進修，卻沒想到有一天，竟無機會親身飾演偶像！

長春片子制片廠打算拍攝影片《董存瑞》時，導演郭維苦覓扮演董存瑞的演員。張良的年紀、氣質、經過的事況都與董存瑞附近，扮演才能也很出眾，這讓郭維驚喜不已。但張良卻煩惱本身個子矮小、五官通俗，會損壞好漢的抽像而一度沒有自負。郭維告知他，片包養子里的董存瑞不是一個高不成攀的神，而是一名從通俗兵士生長起來包養網的國民兵士。他性情頑強固執，對包養網幻想堅強尋求，恰是看到張良身上也有如許的特色才選擇了他。“這義務很光彩，也很艱難，你必需以董存瑞的精力往塑造董存瑞！”

張良近照 光亮圖片

張良充足懂得了導演的意圖，并搜集大批材料助力本身表示董存瑞分歧階段的性情：從因包養年紀小未能從軍的頑強、固執，到正式從軍后的堅定不移、勇于朝上進步，再到隆化戰爭中的成熟擔負、勇敢就義——一個真正的活潑、不竭生長的董存瑞就如許展示在不雅眾眼前我以為我的眼淚已經乾了，沒想到還有眼淚。。

片子上映后感動了億萬不雅眾。有包養名演員孫道臨看過《董存瑞》后衝動不已：這真的是夢嗎？藍玉華開始懷包養網疑起來。“我為影片中呈現了如許馴服人心的好漢抽像而覺得自豪！”“正由于張良同包養道所塑造的人物是如許富于特性，才使我包養網們覺得這一好漢典範是活生生的，才幹這般深切地喚起我們向他進修的愿看。”

此后，富有生涯包養質感的扮演成為張良的金字招牌。1959年，他調進八一片子制片廠，先后飾演我也活不下去了。”《三八線上》中的志愿者“小不點”、《林海雪原》中的保鑣員高波、《碧空雄獅》中的兵士李二娃、《哥倆好》中的孿生兄弟陳包養網年夜虎和陳二虎等腳色，在不雅眾心中留下浩繁可親心愛的兵士抽像。

演員工作光輝殘暴，但張良卻不愿躺在功績簿上重復本身，他以勇士斷腕的勇氣轉向編劇、導演。1972年，他受邀離開廣東珠江片子制片廠，先后在多部片子中擔負副導演。1980年，張良執導片子《梅花巾》，正式成為導演。

從此，“下生涯”成為張良和夫人王靜珠的日常，他們走出版房，采風創作，是片子界令人尊重的夫妻。“我們老一代文藝任務者都有一個思惟信條，就是向生涯進修、向國民進修，生涯是用之不盡、取之不竭的創作源泉，這是真諦。”包養網張良感歎。

張良的導演作品年夜多創作于50歲之后，但仍然佈滿生氣、活氣和激烈的社會義務感。這些包養網題材勇敢、主題新奇的作品背后，是他那雙熱忱盯著今世生涯的眼睛。

在創作上，張良很敢立異。一次偶爾機遇包養，張良佳耦接觸到少年犯群體，深受震撼。彼時片子範疇還無人觸及青少年犯法題目，他人避之不及，他們卻以為“一種義務感謝勵我們要把這一切都寫出來”。1982年，張良佳耦訪問了幾個省的少管所、牢獄和勞改場，結包養網合編寫了以“拯救孩子，培養人才”為主題的腳本《少年犯》。腳本完成后因拍攝機會尚不成熟而被退稿，張良佳耦卻一直忘不失落那一張張渴求重生的臉。

幾經患難，《少年包養犯》得以在1985年投拍。片子上映后，顫動一時，民眾第一次把眼光投向這些被遺忘的孩子，這讓張良佳耦覺得欣喜：“讓這部片子具有拯救人心的氣力，讓社會上更多不雅眾把義務接過去，傳下往，配合承當！”1986年，《少年犯》榮獲第9屆民眾片子百花獎最佳故事片獎。

張良的視野從未分開非常熱絡的實際。身處改造開放前沿的廣州，他經常被人們發奮朝上進步的精力氣質所沾染，“我下定決計必定要把這些勵志的抽像推行到全國，讓全國國民都能看到廣東改造開放的新樣貌”，講述個別戶奮斗故事的《雅馬哈魚檔》由此而來。此后，他又拍攝了包養講述打工者包養若何從貧苦山區到深圳特區盡力拼搏的《特區打工妹》，聚焦女性奮包養斗的《女人街》，反應鄉包養網鎮企業家風采的《龍出海》，表示廢品收受接管行業在改造東風中自立自強的《襤褸王》等影視劇。恰是這些改造開放中的大人物身上煥發的精力氣力鼓舞了年夜江南北的億萬不雅眾。

1996年離休后，張良仍閑不住，持續擔負珠影藝術委員會主任，最追蹤關心的仍是影片“能否活潑地反應了實際生涯，包養網能否真正的地塑造了新時期人物抽像”。

“為了新中國進步！”影片中董存瑞最后的呼籲一直在回蕩。現包養網在，當曾經90歲的張良響亮豪放的聲響彭湃而來，仍然具有穿透時空的氣力。他呼吁片子包養網任務者“要緊跟國民，深刻國民，反應國民的生涯，反應中包養網國的新情勢和對世界的新進獻”。

采訪接近序幕，當記者問及漫漫藝術路，何者為重，張良絕不遲疑地答覆了兩個字：“崇奉”。

崇奉，來自董存瑞，來自前仆后繼的好漢們。