何占豪：讓世界凝聽找包養心得中國之美
“國民需求如許的文藝家㊱”
原題目：
何占豪：讓世界凝聽中國之美
光亮日報記者 顏維琦
一首樂曲，在一群年青人的勇敢測驗考試包養網中出生，初次公演便冷艷眾人，從此越飛越遠，讓小提琴的噪音傳到內陸各地，讓中公民包養族音樂的精美旋律傳遍世界，成為別具一格的文明手刺。
它，就是小提琴協奏曲《梁祝》。一個年青人的名字也隨《梁祝》的同黨翩翩而飛——何占豪，《梁祝》作曲者之包養一。那一年，他26歲。
2024年1月14日，上海交響音樂廳，91歲的何占豪站上批示臺，身姿挺立、豪氣實足。當《梁祝》婉轉的旋律回蕩，全場陶醉，心弦一次次被撥動。
于作曲家而言，一部作品可以或許漂洋過海，65年來常演常新，是何其光榮和幸福。
于作曲家而言，一段人生可以或許和一包養首樂曲慎密相連，是無比榮幸和可貴。
何占豪卻并不沉醉于《梁祝》帶來的申明，耄耋之年，他似乎還在盡力想要跳出那宏大的光環！“《梁祝》是人生轉機，但與名利有關。《梁祝》摸索的勝利，讓我果斷了平易近族音樂古代化的奮斗標的目的為了在夫家站穩腳跟，她包養不得不改變自己，收起做女孩子的囂張任性，努力去討好大家，包括丈夫，姻親，包養網小泵，甚至取悅所。”
何占豪的家在與上海音樂學院一墻之隔的老公房小區，60多年沒變更。房間有些局促，裝修逗留在20世紀80年月，一間缺乏12平方米的朝北小屋是他的創作六合——兩面墻的書架上，整潔碼放著唱片、碟片和冊本，窗下兩張書桌，桌上是成沓的樂譜和一臺作曲用電腦，墻邊擺放著一架鋼琴。“這些年我一向在創作，我想蹚出一條中國音樂說話的路！”
何占豪近照 光亮日報記者 顏維琦攝/光亮圖片
1958年，就是帶著如許的志氣，何占豪與幾位情投意合的同窗構成“小提琴平易近族化試驗小組”，切磋小提琴作品創作和吹奏的平易近族作風題目。此前的何占豪，17歲考進浙江省文工團，1952年轉進浙江越劇團樂隊，1957年考進上海音樂學院管弦系小提琴進修班。
“我原來是個拉琴的，不是作曲的。”見到何占豪時，他笑盈盈的第一句話看似打趣，卻不是惡作劇，“你了解嗎？我還很會講相聲，黌舍慰勞表演的聲勢里，院長賀綠汀帶隊，周小燕合唱，我的節目是相聲。”何占豪走上作曲路，和下鄉表演的經過的事況有關。
“那包養時我們就想著小提琴吹奏者要為國民辦事，卻沒想好怎么辦事。記得有一次，我們到村里演節目，幾首曲子拉上去包養網，聽的人都跑光了，現場就剩一個老“對，只是一場夢，你包養看看你媽媽，然後轉身看看，這是我們藍府，在你的側翼。席家是哪裡來的？席家是哪裡來的？”奶奶，是我們獨一的忠誠聽眾。我趕忙問她，他人都走了，你為什么能一向坐著聽，是愛好我們的曲子嗎？老奶奶的答覆讓我啼笑皆非：由於你們坐的是我家的凳子，我要搬回家呀！”何占豪至今忘不了阿誰場景，“費了那么年夜勁兒排節目練曲子，自認為很好，可農人不接收，這最基礎沒無為國民辦事呀！”立即，一場師生配合投進的講授實行年夜會商就在田間地頭睜開了。
“我們扎到鄉村往包養，就問農人愛好聽什么曲子，然后自編自寫。農人愛好越劇、滬劇，就聯合越劇、滬劇的音調寫。”何占豪記得，試驗小組的幾個年青人，每周四都往城隍廟聽江南絲竹，有時到外埠看戲，常常熬夜創作包養，拼命鉆到傳統戲曲里找中公民族音樂的養分。
很快，有了以梁祝故事為題材的“梁祝四重奏”，也稱“小梁祝”。“小梁祝”獲得承認，學院引導提出，在此基本上修正，寫一部高文品并采取上課領導、所有人全體會商的方法，回到戲曲音樂、國民群眾中尋覓靈感，終極完成了小提琴協奏曲《梁祝》的創作。
“那時我們都年青，都有志氣要為國度、為中公民族音樂做點什么。”何占豪說，“《梁祝》成為經典，不是由於我們有多了不得，而是向國民群眾愛好的平易近間音樂進修包養。這條路走對了！”
《梁祝》開篇的經典旋律，就是何占豪從越劇《紅樓夢》中汲取的靈感。包養舞臺上寶玉一句“包養天上失落下個林妹妹”，讓何占豪欣喜若狂：“天哪，這句怎么這么有魅力呀！我趕包養網忙用譜子記上去。”
在何占豪心中，小提琴協奏曲《梁祝》歷來不是幾小我的專屬作品。“除了我和陳鋼作為創作的執筆者，主創職員還應當包含昔時的一些引導、教員、試驗小組的丁芷諾和其他同窗，可以說是中國戲曲界、音樂界幾代人的休息結包養果，是所有人全體聰明的結晶！”而《梁祝》的摸索于本身最年夜的意義，是果斷了日后創作的途徑和標的目的。他本該打三拳的，可是打了兩拳之後，他才停下來，擦了擦臉上和脖子上的汗水包養網包養，朝著包養妻子走了過去。
結業后，何占豪留校任教，從器樂轉向作曲，成為上海音樂學院傳包養授，創作了《義士日誌》《決不忘卻曩昔》《龍華塔》《別亦難》《草原女平易近兵》等一大量音樂作品，寫出大批二胡協奏曲、古箏協奏曲，對傳統樂曲《月兒高》《春江花月夜》等平易近間音樂停止改編，在平易近族音樂說話的立異、平易近族器樂吹奏技能的進步等方面不竭挖掘。
“介入主創《梁祝》是我的榮幸。”何占豪笑言，“但我不克不及留步，外來音樂平易近族化、平易近族音樂古代化的摸索不克不及留步。我們這代作曲家，要繼續前輩發明的平易近族音樂，在包養平易近歌、戲曲、平易近間音樂中尋覓靈感和素材，再用交響樂的情勢，讓世界凝聽中國之美。”
2022年，何占豪交出新作——交響包養秦腔組曲《依據地》，作品飽含密意再現陜甘反動依據地洶湧澎湃的反動過程。這幾年，他接連舉行新作音樂會，和年青的吹奏者同臺表態。他為本年初舉行的“耄耋童心”音樂會特別譜曲，就是要讓愛古箏的新一代“有曲可彈”。
“我們這代人寫音樂，就是要寫給國民，要接地氣。老蒼包養網生不夸贊你的作品，得再多獎也沒用。”2019年，在第七屆上海文學藝術獎頒獎禮上，何占豪拿下第包養三個畢生成績獎時收回如許的感歎。現在，有包養網68年黨齡的他不竭交出新功課，“盼望可以或許堅持安康和充分的精神，為黨和國民寫出更多好音樂。”
談及創作法門，何占豪的答覆離不開一個“情”字——“音樂，實質是美，焦點是情。情真意切是我的特色，雅俗共賞是我的尋求。”在何占豪看來，技巧若不克不及為情辦事，則為無用。“我的音樂，每個音符都來自真正的的人、真正的的事、真正的的情，唯有真正的才幹動聽，唯有真情才幹換得真心的共識。”
一曲《梁祝》，余音不停。光環之后，何占豪一向在奮力奔馳。幾十年創作生活，他自創一套“分段式睡眠”作息，令人愛慕，卻包養網很難效包養網仿——薄暮吃過飯，19時進睡，22時起身開端伏案創作。清晨4時，晨光初露前再度進睡，直至天亮。他說，本身生涯在兩個世界，白日是實際世界，喧鬧卻佈滿炊火氣；早晨則遁進音樂世界，凝聽心坎最真正的的聲響。唯有夜深人靜，才有彭湃旋律自心中流出。
在何占豪心中，好作品的評價尺度雪霸道的說道。就一個——難聽動聽。“無論繪景或是訴情，反正都越不外一個‘美’字。”而美從哪里尋？豐年輕人來就教，“此曲只應天上有，人世能得幾次聞”，《梁祝》精美而雋永的旋律畢竟從哪里飄來？何占豪會誨人不倦地對年青人說：“往聽聽處所戲曲，或是平易近間小協調山歌包養，謎底十足在里包養面。”
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